Les relations entre la culture russe et anglaise sont un long et complexe roman. Il y a eu de l'enthousiasme passionné, une profonde influence et des périodes de refroidissement. Les motifs anglais ont pénétré dans la littérature russe, la poésie et la philosophie si profondément qu'il est souvent difficile de les distinguer de ce qui est natif. Cependant, ils n'ont jamais été une simple copie. La pensée russe a pris des idées anglaises, les fondue dans son propre fournaise et en a sorti quelque chose de nouveau, reconnaissable et à la fois original. De Pouchkine à Berdiaev, l'Angleterre n'a jamais été qu'un point géographique, mais un interlocuteur important dans le dialogue culturel russe.

La conquête poétique : Byron, Shakespeare et le romantisme russe

Au début du XIXe siècle, la poésie russe était littéralement fascinée par le romantisme anglais. Lord Byron est devenu un idole de la génération. Sa «personnalité rebelle», son désenchantement, son «malheur mondial» ont trouvé un écho dans les cœurs des poètes russes. Pouchkine écrivait des poèmes byroniques à sa jeunesse («Le Prisonnier du Caucase», «Le Fontain de Bachkissaraï»), mais il a rapidement dépassé le simple imitation, créant «Eugène Onegin» — un roman en vers où le byronisme est surmonté. Lermontov était plus direct, son «Démon» et «Mtsyri» sont une réponse russe au défi byronien. Les motifs anglais chez Lermontov ne sont pas seulement une forme, mais aussi un thème : solitude, rébellion, désobéissance. Shakespeare en Russie est devenu presque «propre». Il a été traduit et réinterprété. Pasternak, Marshak, Lozinski — leurs traductions de Shakespeare l'ont fait partie de la langue poétique russe. Brodsky — l'influence de la poésie anglaise sur la poésie russe du XXe siècle est particulièrement visible. L'émigration, les réflexions sur le «caractère nordique», la comparaison de Saint-Pétersbourg avec Londres — tout cela le lie à la tradition anglaise. Brodsky a même écrit des poèmes en anglais, bien que lui ait considéré le russe comme sa langue principale.

La prose : Dickens, Thackeray et le monde anglais dans la littérature russe

Dickens était sans doute le romancier anglais le plus aimé en Russie. Sa sensibilité, son attention à la destinée du «petit homme», sa foi en le bien et la justice étaient proches de la tradition littéraire russe. Dostoïevski appelait Dickens son maître. Dans «Les Humiliés et les offensés», on sent l'enthousiasme de Dickens. Même les personnages de Dostoïevski parlent de Dickens comme d'une source d'éducation morale. Thackeray, avec son ironie et son scepticisme, a trouvé ses lecteurs, bien qu'il ne devienne pas un idole de la foule. «Le Marché de la vanité» est un réalisme anglais qui a été interprété à sa manière en Russie. Au XXe siècle, l'influence de la prose anglaise n'a pas faibli. Londres de James Joyce, Virginia Woolf, Graham Greene — tout cela est entré dans la littérature russe par les traductions et la culture des émigrés. Les motifs anglais sont particulièrement forts dans la prose de Nabokov (bien qu'il ait écrit en anglais). «Lolita» et «Le Feu pâle» sont de la prose anglaise, mais écrite par une conscience russe.

La philosophie : l'empirisme, le utilitarisme et les débats russes sur l'Angleterre

La philosophie russe n'a pas pu passer à côté de l'empirisme anglais. Locke, Hume, Bentham — leurs idées sur la connaissance, l'éthique et le droit étaient bien connues en Russie. Cependant, la réaction a été ambiguë. D'une part, Herzen et Chernyshevsky étaient intéressés par le utilitarisme et même tentaient de l'appliquer à la vie russe. D'autre part, les slavophiles, Khomyakov, Kireevsky voyaient dans le rationalisme anglais une menace pour la spiritualité russe. Ils ont débattu : l'Angleterre est un pays de «calcul calculateur insensible», tandis que la Russie est un pays de «sensibilité». Ce débat s'est particulièrement manifesté au XIXe siècle. Au XXe siècle, Berdiaev s'est souvent tourné vers les penseurs anglais, bien qu'il les critique pour leur «positivisme». Pour lui, l'Angleterre était un symbole de liberté, mais aussi un symbole de «bourgeoisie». Néanmoins, la philosophie anglaise est devenue pour les penseurs russes une source non pas de réponses, mais de stimuli pour leurs propres questions.

Le symbole de l'Angleterre dans la poésie russe

Pour Blok, l'Angleterre est le «Brytain brumeux», un pays de mystères et de mythes. Pour Mandelstam, le «paysage anglais» devient une métaphore d'un monde étranger mais attractif. Dans la poésie du siècle d'or, l'Angleterre souvent se présente comme un symbole de stabilité, de tradition, mais en même temps comme un monde étranger à la «largeur» russe. Cette dualité a été reprise par les poètes émigrés. Pour eux, l'Angleterre était à la fois un refuge et un rappel du pays perdu.

L'influence de la poésie anglaise sur la forme russe

Le sonnet shakespearien est devenu une forme populaire dans la poésie russe du XIXe et XXe siècles. Pouchkine, Lermontov, Fet, Brusov ont écrit des sonnets suivant le canon anglais. Mais la poésie russe a réinterprété cette forme, la rendant plus libre et plus spontanée. Aussi, l'influence de la tradition baladique anglaise est importante. Zhukovsky a traduit des poèmes de Walter Scott et Southey, les adaptant au goût russe. Cela a influencé le développement de la poésie romantique russe.

Conclusion : l'anglais dans le russe est un dialogue, pas une soumission

Les motifs anglais dans la culture russe n'ont jamais été une simple emprunt. Ils ont toujours passé par le filtre de la langue russe, de l'âme russe, de l'histoire russe. La culture russe a pris l'anglais et l'a transformé en quelque chose d'autre, qu'il est difficile de reconnaître comme étranger. Par conséquent, parler d'«influence» est incorrect. C'était un dialogue. Parfois acrimonieux, parfois ironique, mais toujours profond. Et si nous lisons Shakespeare dans la traduction de Pasternak, nous entendons aussi Pasternak. Si nous étudions Bentham, nous voyons l'éthique russe. Ce dialogue continue aujourd'hui et, probablement, continuera tant que nous serons capables de voir dans l'autre non un ennemi, mais un interlocuteur.

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